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[硕士论文] 王甜
戏剧与影视学 扬州大学 2017(学位年度)
摘要:作为“第六代”导演的代表人物,贾樟柯从创作电影至今,一直坚守着纪实的影像风格和对现实生活的人文关怀,形成了自己独特的艺术风格,在当代电影中独树一帜。伴随电影体制的转变和电影市场的发展以及时代的转变和自身阅历的增长,贾樟柯电影中的艺术风格也发生了转变。从被“禁拍”到享誉海内外,贾樟柯电影艺术风格的坚守表现出他深厚的人文关怀,艺术风格的转变则表现出他对电影市场发展的关注。
  本论文以贾樟柯及其电影为主要研究对象,对贾樟柯的创作背景、理论来源进行归纳分析,并根据电影作品的艺术特征对其电影创作阶段进行梳理与划分。探索阶段为贾樟柯之后的创作提供了经验和方向,成熟阶段是其电影风格比较稳定的阶段,蜕变阶段则是贾樟柯电影风格中发生转变的时期。贾樟柯电影风格的转变主要表现为叙事结构由碎片化转变为板块化,叙事空间由故乡拓展到世界,创作话语由个人转变为主流,主题从边缘转向大众等。同时贾樟柯也通过对符号的运用来表现时代变迁、人物命运以及对文化的思考,并且开始在电影中融入商业元素,注重电影的艺术性与商业性的融合。
  本论文主要运用文献研究法与文本分析法等方法来研究贾樟柯电影艺术风格中的坚守与转变的内容,并结合当代电影市场的发展现状分析贾樟柯电影的营销策略以及贾樟柯电影对当代电影创作的影响。在电影产业快速发展的当下,如何平衡好电影的艺术性与商业性,不仅是电影市场面临的问题,也是导演在创作中需要思考的问题。
[硕士论文] 徐孟栋
艺术学理论 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:娄烨,中国最具作者导演气质,同时也是第六代导演到目前为止仍然坚持自己的观念而少被商业染指的导演之一。娄烨的电影风格化明显,在对于电影内容、电影题材、电影主题以及视听语言的应用上均有着自己的特点,而这些特点在很大程度上都带有先锋性的表达策略。对于娄烨先锋电影研究,在理解和把握娄烨的电影创作的基础上,既能由个别到一般的了解第六代先锋性,又能在第六代导演风格的整体关照下,由一般到个别更好地了解娄烨电影中的先锋性。
  本文试图通过对于娄烨电影中的人物形象、城市形象、视听语言、叙事方式等方面的分析,洞悉娄烨的创作背景、揭示娄烨电影的创作理念、并完整的探讨娄烨先锋性电影,从而加深对于娄烨电影先锋特性的认识。
  本文分为五章:第一章了解先锋电影发展历程,把握先锋电影产生的背景与内涵,归纳总结第六代的总体特征以及娄烨先锋式的创作历程;第二章和第三章对于娄烨电影中先锋性的人物形象和城市形象进行了详细梳理,并概括归纳出其先锋性的特质及其文化诉求;第四章探究娄烨的视听语言应用中的先锋性表达,这种表达也成为其作者电影的重要特质;最后一章侧重于娄烨电影的先锋叙事的分析,研究娄烨在叙事上的个性化表达。这种研究从电影的表现内容、表现技法以及表述方式上的分析,能够相对全面地理解娄烨电影的前锋性,具有一定的理论意义和现实意义。
[硕士论文] 黄郁娇
戏剧与影视学 湖南工业大学 2017(学位年度)
摘要:自电影诞生之日起,关于影像的研究便成为一种显学,各种风格流派和电影运动风起云涌、争奇斗艳,以苏联蒙太奇学派和欧洲写实主义支撑起来的两大影像风格成为世界电影的最大力量与好莱坞商业类型电影分庭抗礼,世界各地的电影工作者以各自独特的方式和角度,极尽可能的探究影像的表达空间,电影影像作为电影研究领域的重心,正不断地延伸和拓展研究的深度和广度。天气影像作为电影重要组成部分,它既与人们现实生活密切相关,又以独特的视角和功能出现在电影艺术中,广泛和独特的艺术功能和艺术价值在电影叙事和情感的表达上发挥着重要作用,天气影像的研究价值日益突出。
  论文主要运用视听语言研究方法、系统研究方法、历史研究方法等三种方法首次对电影中的天气影像进行归纳和总结,概括出天气影像定义、形态、类型以及历史流变,并详细的对天气影像的表现特征、艺术功能和艺术价值进行阐述和分析,首先描述了天气影像的定义、形态、类型,将天气影像在感知上分为潜在型和自觉型,以种类特征上分为单一型和复合型,在表达方式上分为再现型和表现型,并对天气影像在技术、种类、作用上的历史流变进行了归纳梳理。其次描述了天气影像的艺术特征,总结出天气影像艺术形式上的镜头、影调、声音三个方面特征与艺术内容上逼真性与颠覆性、时间性与地域性、主观性与客观性三个方面。接着描述了天气影像的艺术功能,主要结合叙事学、符号学等相关内容,总结出天气影像叙事功能、符号功能、建构功能三个方面的艺术功能。最后,描述了天气影像艺术价值分为视听美、和谐美、诗意美的美学价值和文化载体与文化传播的文化价值两个方面。
[硕士论文] 王晓绘
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:在女性主义电影的研究文献中,女性形象成为研究者热烈追捧的对象。女性的塑造对于女性主义的诠释确实具有重大意义,但是男性形象的刻画也是至关重要的一笔,它决定着女性与男性的关系是对立还是统一,是敌人还是战友。因为父权制的存在不仅消解了真正的女性特征,同样扭曲了男性的个体意识,所以应该重新确定两性的独特气质,将女性的解放和人类的解放放在同一个立场,达到两性和谐共赢的局面。基于此,本文通过选择李玉的作品作为分析和研究对象,通过将李玉导演的女性主义电影中的男性形象,按照女性主义的发展脉络来阐述男性形象的变迁,进而通过分析来反思女性导演在作品中展现的父权制。女性主义电影应该成为女性与男性和解的载体,传达出和谐平等的两性观念。除去绪论,主文共分为四章,第一章是对李玉导演生平与作品的的简要介绍,以及选择李玉的作品作为研究对象的原因和意义。第二章主要分析李玉导演作品中的男性形象,分析作品中男性形象的特点和塑造的局限性。第三章运用女性主义来阐述李玉作品中男性形象的塑造对男权文化的解构。第四章探讨了女性导演对女性的关怀以及自身父权制传统的反思。
[硕士论文] 秦畅
艺术学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:金基德是一个有着民族性格和爱国情怀的电影人,他的电影以独特的艺术个性和深邃的人文内涵为大家所熟知。伴随着历史发展的车轮,韩国一路走来可谓坎坷不断,对民族苦难有着痛彻的感知。而进入现代社会以后,随着全球化加剧的现代性症候也不断出现在韩国。韩国电影人不甘于此,借助荧屏上对人性的“犯罪”“性欲”“命运”“死亡”的不断探索,从而在现实中的病态社会进行无限延伸与放大,希冀引起社会共鸣,人类的共同反思。
  近些年来,我国经济发展迅速,全球化的现代性症候也不断出现在我国,再加上近些年电影行业飞速发展,异常火热,很多大型的喜剧片层出不穷,为了所谓的票房,过于功利性和商业化,然而金基德的电影思想内涵正是我国当前电影所缺失的,所以这里以金基德电影男性形象为研究对象,将这些男性形象的特征进行深度解析,并加以形象而合理的塑造,凸显了在工业化、全球化语境下对于社会转型中底层人物命运的关怀,同时也是对女性地位和价值的反思。
  本文以其影片中的男性形象作为切入点展开研究,在致敬金基德的同时,也希望以独特的视角和另辟蹊径的理论思路为今后更好的研究“金基德理论”建言献策,尽一份绵薄之力。第一章绪论,主要就研究背景与意义、研究内容与现状、研究思路与方法做简单阐述;第二章主要从导演自身为切入点,对其电影产生的背景和个人的生平历程做了一些简单的总结,并对他的电影进行了总体感知;第三章细致的分析了影片中男性人物的角色分类,并以每部电影的男主为切入点,找到影片中男性人物的共同特点;第四、五章分别从电影的叙事、视听语言方面细致的分析如何来塑造这些男性形象;并在本文最后一章又对电影中的男女形象进行对比,从而找到男性人物和女性人物在电影中是如何为电影主题而服务的。通过对金基德电影男性形象的分析,我们观摩了各式各样的小人物的人生经历,揭露人性的阴暗与贪婪,在他自己的电影中,那些貌似正常、正确的角色几乎不可现,可是人性深处往往是反逻辑的,导演运用自己的电影语言将其昭示,继而上升高度,从而进一步对社会、家国的治理体制进行思考与完善。文化全球化与本土化并行的今天,如何为传统道德准确定位,韩国电影人在矢志寻找调和的法门。受美国工业文化冲击下的韩国,电影作品便通过引入儒家文化,较好的中和了土洋结合的问题,东西方价值观的差异,传统化与现代化的互为驳斥,逐一在韩国作品中呈现,而韩国电影对其矛盾点理智而客观的处理方式,不失为对社会的一种良性引导,也正因如此,这种皆大欢喜,喜闻乐见的局面才成为了吸引众多中国观众的本源。
[硕士论文] 张成成
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:西奥·安哲罗普洛斯是希腊国宝级的导演,也是受欧洲电影新浪潮影响较深的导演之一。他继承了塔可夫斯基电影的“诗意”表达,以静穆的画面内容、曲折疏离的叙事以及晦涩多变的隐喻和象征独步世界影坛。安哲罗普洛斯的影片隐晦表达了对希腊历史政治的批判,关注希腊人民的心灵世界,其作品中厚重的文化内蕴和人文关怀使其在国际影坛大放异彩。安哲罗普洛斯对电影语言“诗意”元素的深度挖掘以及他突破传统的个性化叙事方式使其作品广受推崇,他对希腊悲剧与神话的借鉴和运用,为电影创作开辟了新鲜视角。时至今日,安哲罗普洛斯这位令人敬仰的影坛之星已经陨落,但其电影精神依然影响至今。
  本文以安哲罗普洛斯的十三部长片电影:《重建》、《三十六年岁月》、《流浪艺人》、《猎人》、《亚历山大帝》、《雾中风景》、《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》、《尤利西斯的凝视》等为研究对象,从美学角度出发,探讨安哲罗普洛斯电影的审美规律和风格特征,从而归纳出安哲罗普洛斯电影的叙事策略、视听呈现和思想内蕴。
  第一章主要探讨了安哲罗普洛斯电影美学风格的根源,从底蕴深厚的希腊文化、动荡混乱的战争年代、曲折坎坷的人生体验、大胆冒险的实践创新四个方面进行详细论述,揭示了安哲罗普洛斯人生经历以及电影的思想演变。第二章探究安哲罗普洛斯电影的诗意主题。安哲罗普洛斯在人生、心灵、障碍中不断探索,表达个体生命在国家、政治、历史面前的无力,将人民内心对于“边界”、“流浪”、“返乡”的情感呈现在影像之中。第三章“视觉”与“听觉”为安哲罗普洛斯的影片营造出充满哲思与悲剧意蕴的影像视觉呈现,其诗歌式的电影语言表意系统,构建出隐喻与象征的诗意符号,真实与心理的诗意时空。第四章分别从叙事的结构、技巧和策略三个方面论述了安哲罗普洛斯影片中的“碎片化叙事”、“多线叙事”等叙事手段。第五章在对安哲罗普洛斯电影“诗意”的美学风格大量研究的基础上,针对我国电影发展状况,同时结合安哲罗普洛斯在电影美学上的独特表现,对中国电影发展提出深度思考。
[硕士论文] 赵琳
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:本文的研究对象是日本是枝裕和导演的七部电影节获奖电影。2015年是枝裕和导演的电影《海街日记》获得了第39届日本电影学院奖最佳导演奖提名及第7届多摩电影奖最佳影片,并在西班牙省塞巴斯蒂安国际电影节上获得了观众选择奖,这并不是他第一次获得该奖,在13年是枝裕和凭借《如父如子》也摘得此奖。1995年是枝裕和从纪录片转型拍电影后的第一部影片《幻之光》就获得了第52届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖的提名以及其他影展的导演新人奖、最佳摄影奖。2004年拍摄的《无人知晓》更是一举斩获第47届日本电影蓝丝带最佳导演奖并获得第57届戛纳国际电影届主竞赛单元金棕榈奖的提名。是枝裕和导演制作拍摄影片态度严谨,08年的《步履不停》、09年的《空气人偶》、11年的《奇迹》,是枝裕和几乎保持着三年一部影片的创作速度,纪录片生涯对是枝裕和导演的电影拍摄有很大影响,镜头的拍摄手法和画面构图都可圈可点,是枝裕和导演秉承对生命的敬重和探索,其与影片的类型游走在剧情片和纪录片之间,既是对情节的描述,又保持了生活流的连贯性,让观者不由自主把自身对生活体验的情感带动其中,细水长流的叙事方式、沁人心脾的情感以及似曾相识的情节都让人不禁动情。此外,是枝裕和导演关注社会现实反映社会现状引人思考,他的作品大都包含着不被主流关注的现象,却又和人尽皆知的普遍情感相互交织,获得了大家的喜爱,逐渐成为了日本影坛的中坚力量。是枝裕和的电影作品充满人文主义色彩,颇具人文关怀,他崇敬侯孝贤导演,所以在电影的拍摄风格上也有所借鉴,但国内对是枝裕和系统研究的文献较少,笔者通过对是枝裕和的获七部奖作品分析,系统的总结归纳整理是枝裕和导演电影的叙事风格发现其有较大的研究价值。目前我国拍摄家庭伦理类纪实性影片的导演较少,能把传统文化悄无声息又能给人深刻印象融入电影情节中的风格也较为缺乏,国内文献研究较多的是把是枝裕和的电影风格和我国导演贾樟柯的电影风格像比较,或是分析影片中的一个或几个情节,并没有单独针对是枝裕和导演的获奖作品做总体的叙事风格分析。是枝裕和导演即高产又高质量的影片拍摄值得我们学习,本文总结归纳是枝裕和导演获奖电影的叙事风格,并概括总结了其叙事主题、叙事结构、叙事影像符码等对方面因素,一方面对是枝裕和导演的获奖作品叙事风格做整体的把握,一方面对以是枝裕和为代表的家庭伦理类生活流叙事和纪录式的电影叙事风格做细致的分析。目前,我国拍摄有关家庭伦理社会事件和生活流及纪录式风格的电影相对较少不属于主流电影市场范畴,但对于是枝裕和导演的电影叙事风格研究有助于探索我国家庭伦理电影的拍摄和发展以及多关注社会现实和细致的描写人与人之间的情感起到良好的指示作用。
[硕士论文] 张静
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:近年来,国产公路电影在国内陆续出现。通过不断探索,国产公路电影与本土特色相结合,开始走上了开拓创新的道路,市场占有率不断增加。国产公路电影,凭借特有的模式和类型元素,受到广大受众和院线的青睐。当青春电影、爱情电影等类型电影泛滥银幕时,受众对单纯的青春电影、爱情电影等已出现审美疲劳,徐铮的“囧系列”电影的横空出现,给当下的国产电影注入了一股新活力,弥补了国产公路电影的缺失,让受众也再一次看到中国电影人对电影产业的发展所作出的努力。
  国产公路电影由来已久,但一直未受到应有的重视,电影理论和实践研究都没有达到一定的深度,对其空间叙事研究的材料更是少之又少。本篇论文结合国产公路电影的发展概况,从四个维度分析了国产公路电影的空间叙事,进而挖掘其民族化的特质,探究国产公路电影对主流价值观的传播和对人性的挖掘所产生的积极作用。
  本篇论文由五个部分组成:第一部分是绪论,内容包括课题研究的背景与意义,空间叙事、公路电影、徐铮的“囧系列”电影的研究现状,相关概念的界定三部分。
  第一章研究动作空间,总结国产公路电影叙事的环境展现,内容包括流动的异域风光与消费公路,各式的交通工具与复杂路况,现代的科技景观与都市框架。
  第二章研究银幕空间,通过分析空间修辞、空间造型、空间结构,来阐述国产公路电影叙事的影像表达的特点。
  第三章研究精神空间,总结了主人公在旅程中的心路历程:公路出逃、情绪焦虑;寻找出路、治愈之道;回归家园、心灵救赎。
  第四章研究审美空间,作品通过平民视角关注社会现实,从景观叙事回归大众文化,进行价值改写和多元类型融合,来实现国产公路电影叙事的价值融通。
[硕士论文] 程佳诺
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:作为香港电影新浪潮的重要代表,许鞍华导演在香港电影史上的地位实属众望所归。在这三十多年的从影生涯中,她创作了许许多多风格迥异、题材不一且令人耳熟能详的影片,坚持艺术的自我表达与商业创作并重。其中,有关女性的题材日益增多。凭借着许鞍华身为女性导演的独特女性视角使她在对青年女性形象进行塑造刻画时有着不同于男性导演的另一面。本文通过分析许鞍华导演的影片,试图找出许鞍华导演是如何塑造青年女性形象的。
  论文的绪论部分主要介绍了论文的研究背景与现状,对当前有关许鞍华的研究进行了简要地分析、总结,明确了论文的核心研究内容与理论支撑,以此为基础对论文的研究思路和方法进行简单地说明、介绍。
  论文的第一章主要介绍了许鞍华导演塑造青年女性形象的原因,从外部原因和内部原因进行分析。外部原因是许鞍华所生活的地方是中国香港特别行政区,一个被英国侵略者霸占了一百年的中国领土。正是因为香港在历史上的特殊性,它的文化混乱杂糅,与西方文化兼容并济;它在政治上又历经侵略最终回归祖国,造就了香港人对自我身份持有一种质疑、迷茫的态度。而这种态度也体现在了许鞍华导演的早期电影中。从内部原因来说,正是社会大环境造就了许鞍华的关注点的转变。本文将许鞍华导演的电影作品大致分为四个阶段,每个阶段都有她特有的关注点。通过对每个阶段的代表作品进行分析,可以看出许鞍华内心的一种转变,转变为对女性等弱势群体的关注。这三十多年的从影生涯,许鞍华导演也在成长,无论是对执导影片的专业水平亦或是对导演这一行业的理解或是对关注点的成长,都可以在这四个阶段中得以展现。通过这一章的介绍,对许鞍华导演的电影作品在风格和创作上有了较为全面的掌握,为理解身为女性导演的许鞍华做了较为系统地梳理。
  论文的第二章主要介绍了许鞍华导演的电影中的典型青年女性形象,并对她们进行分类。通过对比男女性导演如何看待女性形象的本质,引出许鞍华导演塑造的女性形象有何不同,并对青年女性形象进行了概念设定。从而将许鞍华导演的电影作品中的青年女性形象依据女性意识的觉醒程度分为三类:一类是屈于父权的传统女性,一类是意识觉醒的进步女性以及最后一类寻求自我的现代女性。
  论文的第三章从置身多重困境这一方面研究许鞍华导演对青年女性形象的塑造。多重困境又分为置身于时代的困境、置身于亲情的困境以及置身于爱情困境,由大的社会环境到小的家庭环境再到个人来分析塑造青年女性形象的策略。通过观察青年女性在困境中的表现来反映青年女性的性格以及遭遇。
  论文的第四章从视听语言方面研究许鞍华导演对青年女性形象的塑造。从镜头、影调和画外音三个方面举例分析,在电影中是如何塑造青年女性形象的。
  论文的第五章从多元化的叙事技巧研究许鞍华导演对青年女性形象的塑造。通过对多视点叙事的分析以及叙事视点的转换,来塑造青年女性形象。不仅如此,还运用了“结构主义作者论”的理论来分析许鞍华导演的电影中的电影结构和空间隐喻。
  综上所述,本文以许鞍华导演的电影中的青年女性形象为研究对象,将电影中的青年女性形象进行分类概述,通过从许鞍华导演的导演经历以及青年女性形象所置身的多重困境、影音表达和叙事结构为切入点来研究许鞍华导演电影中的青年女性形象是如何塑造的。
[硕士论文] 王彦霖
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:像张艺谋、陈凯歌等第五代电影导演富有宏大的家国叙事情怀,注重色彩和影像的表现形式,符合主流价值观和大众审美,而第六代导演则不同,他们有极其强烈的知识分子情怀和鲜明的自我意识,影像建构注重个人情感的表达,是游离于体制之外且独立存在的群体。作为第六代导演的代表性人物,贾樟柯将镜头对准社会历史变迁中边缘人物、弱势群体的生存状态,具有深沉厚重的平民意识和草根情结,追求影像对现实表现的穿透力,注重对作品的纪实性表达和现实性批判。其电影作品在国际上赢得极大的反响,但却疏离现实生活中的普通观众,失去国内市场,造成“墙内开花墙外香”的尴尬局面。文艺个性与票房市场的较量可能不仅是贾樟柯电影中存在的问题,也是大部分文艺电影所面临的艰难处境。
  本文以贾樟柯电影作品为研究案例,从电影语言的角度出发,对贾樟柯电影语言构造的特点进行系统的理论分析。主要从五个方面进行研究:第一部分是阐述贾樟柯电影的创作历程及其语言构造的特点。第二部分是结合具体案例,从写实的纪实美学、另类的表达方式和创新的形式元素三方面系统全面地分析贾樟柯电影的形式语言。第三部分是结合具体作品,从叙事主题、叙事结构、叙事视角、作者化表达及其所产生的效果分析作者化叙事语言的表达。第四部分是通过观摩影片,从社会表征符号、角色形象符号、情感表达符号、时代背景符号四方面分析贾樟柯电影中具有表意性的影像符号语言。第五部分则是从影视传播学视角分析贾樟柯电影的市场接受度,探讨贾樟柯电影的文艺与市场对我国文艺电影发展的启示。
[硕士论文] 张雨
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:罗伊·安德森是瑞典著名的电影导演,作为瑞典电影的继承者与集大成者,他的电影往往具有非常浓烈的北欧文化色彩,同时作品中又带有强烈的个人风格,被称之为“闹剧风格的伯格曼”。独具魅力的安德森式电影就像是一幅幅抽象派的油画,他并不是在单纯的为我们描述北欧的风情,或是人们的某种生活现状,而是用一种另类的荒诞式的手法为我们构建各种可能性,这种可能性有可能只存在于你的梦境之中,又或是隐藏在某种不可预知的未来背后。
  本文从安德森的12部作品入手,以“三部曲”为重点,共分为七个部分的内容,对其电影进行探析与研究。在绪论中,简要的说明了本文的选题背景、意义,对于本文研究的重点、难点也做了简要的概括。第一章“瑞典电影的集大成者:罗伊·安德森”,这一章主要梳理了一些主要的瑞典电影理论,其次对罗伊·安德森现有的12部电影作品以及其荒诞性的电影风格做了简要的概述。第二章“谱写世俗的诗篇:安德森电影主题分析”,这一章是本文的第一个重点,主要是对电影想要表达的主旨和内容作了分析和概括,本章从三个方面归纳了安德森的电影主题,分别是对人类现有处境的描述、表达对自我丧失的悲哀以及对于人生消亡与存在的种种质疑和思考。第三章“阴郁冰冷的诗意:安德森电影叙事分析”,这一章共分成了三个小的章节来论述安德森电影中的叙事,分别是碎片化的叙事手法、旁观式的叙事风格以及戏剧化的叙事空间。第四章“冷眼旁观的抽离:安德森电影视听分析”,主要从电影中镜头的运用手法、人物的设置和调度以及电影中独特语言的运用三个方面对其视听进行了分析。第五章“荒诞的悲喜人生:安德森电影哲学内涵”,这一章是本文的第二个重点,本章就安德森电影中的理论批判,以及承载的哲学性内容进行了论述。结语部分,综合以上六个部分的内容,对安德森的创作风格做了整体上的概述。
[硕士论文] 张玉姝
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:二十世纪九十年代“第六代”导演开始展露头角,当时正值中国城市的政治经济变革时期,给他们带了深远的影响。娄烨作为第六代导演的领军人物,他的电影作品深受意大利新现实主义的影响,致力于追求真实。娄烨导演的作品不多,从早期的《周末情人》《危情少女》《苏州河》《紫蝴蝶》《春风沉醉的夜晚》《颐和园》《花》《浮城谜事》以及最新的《推拿》娄烨导演从影二十多年来一共推出了九部作品,在越来越商业化的创作环境中,他始终坚持自己独特的创作风格,既有第六代导演的共性又形成了其独特的电影风格。
  娄烨导演把摄像机对准都市生活中的边缘群体,如城市中追求梦想的青年、在娱乐场所中工作的社会青年、同性恋以及盲人等。娄烨导演通过对他们的精神世界进行关注和探求,还原他们最真实生存状态。由于电影的审查制度,他影片在国内上映不多,票房也不尽人意,但是他所执导影片在金马奖、柏林电影节等等国内外颁奖典礼上屡次获奖,表明了娄烨电影作品得到了国内外影坛一致的认可。国内对娄烨导演及其作品的研究较少,在期刊杂志和硕士论文中对娄烨导演的某一作品或者所有的作品进行了一个整体的分析,因此本文从没有涉及过的娄烨导演作品的艺术特色研究方面研究,具有一定的现实意义。本文中所描写的娄烨导演作品的艺术特色体现在其作品中的悲情叙事,悲情叙事则是通过影像的诗意化来展现的。
  本文分为五章,以娄烨导演的九部作品为例从都市电影的主题、诗意化影像、悲情叙事等方面对娄烨电影作品的艺术特色进行一个整体上研究。论文的第一章绪论部分主要对娄烨导演的经历以及他的电影作品进行了一个简单的阐述,简要介绍了电影作品所体现的现实主义,最后说明本文研究的目标和意义;第二章从游离的都市文化、凄美的爱情故事、边缘的个体生存三个方面总结了娄烨导演作品中的都市情怀的另类主题;第三章主要从电影的视听方面,包括游移化视点和流动性画面,文学化旁白和情绪性音乐,情节化符号与意象性表达,讲诉了娄烨导演作品的诗意性;第四章运用了游荡的长镜头写实叙事、直接的表达性身体叙事、强烈的对比性情绪叙事这三种叙事方式讲述了娄烨作品中纪实性悲情叙事风格;第五章通过描写情感的疏离与生存的焦虑,边缘的现实与存在的真实,残酷的处境与绝望的死亡三个方面,总结了娄烨导演作品中的都市边缘的真实现状。
[硕士论文] 陈秀美
戏剧与影视学 曲阜师范大学 2017(学位年度)
摘要:电视剧作为大众喜闻乐见的一种重要文化传播载体,已经深深植根于广大受众。“国民导演”郑晓龙,从上世纪80年代至今,经他策划、制作的电视剧不仅屡屡获奖,还创造了很多个中国电视剧第一,受到大众的喜爱。其作品所展现的现实主义风貌,引人关注并能传递一定的价值理念。郑晓龙导演每个阶段的电视剧,总能引领时代浪潮,电视剧中的女性形象都独具特色,让人印象深刻,她们或善良柔情、或杀伐果断,或聪颖机智等,而这些女性形象随着时代的发展逐渐走向丰满与成熟,女性意识不断得到开掘和深化,正是因为她们的存在,才使得郑晓龙电视剧愈发的引人夺目。而当下热播古装宫廷戏《甄嬛传》《芈月传》更是把女性形象提升到一个前所未有的高度,以古喻今,对我们现代女性的生活产生了深刻的影响,并具有一定的启示意义。
  本篇论文选取了郑晓龙作品中极具代表性的电视剧作品—时代四部曲为研究对象,选取作品中女性形象的特征和塑造,对其电视剧进行深入的分析,以电视剧中的女性形象为突破口,让大众在更好的了解郑晓龙导演及其电视剧的同时进行反思,给当代生活中的女性以启示。全文分为四个部分:第一部分,郑晓龙导演及其作品概述,让我们对郑导有一定的了解。第二部分,家庭突围和意识转变的女性群像,以时代背景下电视剧中的女性形象“家”意识和思想的转变轨迹为线索,探究郑晓龙导演时代四部曲中女性形象思想的演变过程。第三部分,维度多重和风格独特的造型策略,从郑晓龙导演的时代四部曲中不同女性形象特点、性格等方面研究出发,探寻郑晓龙导演电视剧中作品中女性形象的塑造特点。第四部分,形象构建和文化流变的互动生成,女性形象表现出来的特色不仅仅是个人的、导演的、编剧的,更是整个时代的文化缩影与精神压缩,电视剧作品和时代相互交融,形象与文化的互动生成,这有利于我们进一步了解郑晓龙导演的电视剧和电视剧中的女性形象。
[硕士论文] 杨俊岭
戏剧与影视学 贵州大学 2017(学位年度)
摘要:徐峥是近些年“炙手可热”的喜剧演员,他的“囧”系列影片在中国喜剧电影市场刮起了一阵不小的“风暴”,文章从对喜剧电影的释义及徐峥的成长环境,学习经历开始,探究徐峥与喜剧电影的渊源,研究其表演风格的确立;文章重点部分在于研究徐峥的表演艺术、导演艺术特色及对徐峥喜剧电影作品的整体评价,从塑造人物的体验与体现、规定情境的挖掘、喜剧人物形象的塑造等具体细节分析其塑造角色特点,并与现代喜剧演员典型代表做对比研究;作为新生代“演而优则导”的代表,对徐峥导演喜剧电影作品的风格与喜剧元素进行重点探析,主题意蕴透露出导演主体表达,喜剧元素作为喜剧电影的重要组成部分,同时是喜剧效果的重要承载方式,分析喜剧元素的运用对喜剧实现方式不同侧面的促进,理清徐峥喜剧电影的构成;最后对徐峥喜剧电影作品表演及导演风格做总体评价并探究徐峥喜剧电影作品表演、导演风格的成因。徐峥“本色化”的表演方式延续了之前作品的“疯癫”表演风格,这与喜剧演员本身的制约性及徐峥的成长环境分不开;导演风格成因一是续拍前人作品较为稳妥,二是演员与导演本质上的专业区别。
[硕士论文] 杨勇勇
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:电视散文是一种结合了文学散文强大抒情能力和电视节目独特表现能力的艺术形式,既是文学散文的新品种,也是电视节目的新品种,具有强大的生命力。在电视散文中,声音是最强的表现形式,也是整个艺术作品的主体之一。只有通过声音对散文作品的诠释,观众才能最大限度地融入整个电视散文作品所营造的意境中。所以,只有对电视散文的配音进行充分的研究,才能最大限度地发挥电视散文的艺术魅力。
  本文除绪论与结语外,共分为五章。第一章对电视散文的概念进行界定,分析了其配音的特色,并对电视散文配音的特点进行了分析。第二章对作品《再见,哈尔滨》的创作背景和创作框架进行了介绍,分析了作品起承转合的特性。第三章探讨了作品中使用的各个配音技巧,将配音的语言技巧与文稿创作、背景音乐变化、画面表达三方面来进行结合分析,具体分析语言技巧的把握。第四章主要探讨了配音与音乐、画面的结合,以及结合后对影片起到的作用。第五章对实践中的重点难点进行了实例分析,并对作品的优点与不足进行深入探讨。
  结合作品《再见,哈尔滨》,对电视散文的配音技巧进行理论分析与实践探索,对电视散文这一艺术形式的发展具有一定的实际意义。
[硕士论文] 邰暮雪
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:广播剧是一种特殊的语言艺术。它没有画面,只是以声音为手段,将戏剧的文学性、思想性和冲突性传递给听众,是最具特色的有声艺术之一。广播剧《谋杀》正是这样一个充满冲突性,情节紧凑的作品。
  在广播剧演播中,人物语言是完成这部作品时塑造人物、推进情节的主要的载体,没有旁白的帮助。那么在完成这部作品时,就要注意随着情节变化,不同人物的情绪改变。这就需要创作者对艺术语言的形式有较好的掌握,并熟练运用各种语气、重音、气息等声音技巧,以期将作品中人物塑造得栩栩如生。
  作为我的毕业作品《谋杀》,其中最主要的难点就是如何由自己一个人完成诸多女性角色的塑造,主要研究的是如何更好的塑造人物形象。在这次的创作中,我主要要探讨的就是广播剧中人物形象塑造的技巧、塑造人物时声音技巧的运用、如何实现人物声音形象与艺术表现的统一。
  本文首先进行了作品分析、情节与人物分析;进而介绍了完成作品时的关键方法与技巧,对人物基调确定、突出情境渲染、动作助力表达、节奏技巧把握、气息控制运用等方法进行了深入讨论;最后总结了该作品的得失。
[硕士论文] 赵一琳
音乐与舞蹈学 江西财经大学 2017(学位年度)
摘要:古装影视作品通常需要在表达合理时空感的大前提下对作品进行艺术化改编,因而相较其他电影类型而言,其人物艺术形象塑造难度更大,对影片拍摄、制作等各个方面要求较高。香港导演徐克以擅长借助古代时空构架塑造不同的人物艺术形象而著名,其作品中塑造的大反派人物情感复杂多变,相较其他电影作品中较为普遍的善恶分明的大反派人物而言,形象更加充实丰满,对剧情的丰富性也起到了较大程度的积极作用。本文通过选取徐克兼任总导演、监制、编剧的七部古装电影中的大反派人物为研究对象,详细分析大反派人物形象塑造所运用的视觉元素和听觉元素特征,研究其作品是怎样通过音(音响、音乐、语言)、画(服装化妆、道具布景、照明、色彩等)两大方面塑造大反派人物视听艺术形象,并探究徐克古装电影中常用大反派人物叙事性空间、动作性空间、心理空间的音画特征,探索徐克古装电影中如何通过“视”和“听”两大方面塑造大反派人物形象,力求深入了解相关行业工作内容,探索理论研究对实践活动的重要作用。
[硕士论文] 唐本达
艺术设计 中国美术学院 2017(学位年度)
摘要:随着盗墓电影热度增长,机关道具作为盗墓电影美术设计中的关键一环,承担着重要的任务。如何在电影美术概念设计中发挥机关道具的作用,已经关系到电影的整体效果。
  本文以中外盗墓电影为案例,以电影中机关道具设计为研究对象,主要运用文献资科法、比较研究法、案例研究法进行研究。探索机关道具设计在电影美术设计中的普遍性作用,其一,基于电影前期美术概念设计方案,以符合时代历史特征为前提,以服务剧情为目的的设计这三方面相互调整和配合,能相对合理地为电影提出有效的机关道具设计方案;其二,机关道具设计的良好运用有助于丰富剧情和视觉效果;其三,有助于人物银幕形象塑造、培养受众群体;其四,机关道具的精巧设计满足对盗墓电影视觉奇观的需求,带动盗墓题材电影的进一步发展。
  同时,本文还从电影美术概念设计、美术考古学、机械动力学的角度,对机关道具设计在盗墓电影中的设计机制进行分析。
[硕士论文] 樊星
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:欣赏一部动画片不仅是欣赏动画片中让人喜欢的动画人物、幽默的情节,还有重要的一点是为片中人物配音的声音形象是否为角色注入生命力,准确生动的配音,对影片的成功起到至关重要的作用。本人选取动画片《疯狂动物城》从开头到影片第24分钟作为毕业配音作品,本文结合配音作品对动画片中声音形象的塑造进行研究。在研读了大量动画片配音方面的文献并观看了动画片经典的配音作品之后,分析国内外动画片配音的研究现状,从角色特征分析入手,分析角色的性格、职业、生理特征,进而对角色声音形象进行塑造。在声音形象塑造这部分我从符合角色个性的声音形象、口部状态贴合、表情动作贴合、气息状态贴合几个方面来阐述。论文内容有对文献的参考也有研究生阶段播音配音课上的学习和收获。作品中我一人给兔朱迪、朱迪妈妈、狐狸吉丁、豹警官、穿山甲等多个角色配音,挑战了不同年龄甚至原版中与自己性别不同的声音形象。论文部分理论与实践充分结合,既有理论的支撑又有理论在实践中的具体运用。
[硕士论文] 管翔
电影 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:21世纪以来,在数字化大潮的引领下,影视特效基于CGI技术创造了一个又一个视觉奇观。传统的影视特效技术如特效化妆、机械木偶等物理特效手段逐渐被人们所忽视,本文主要结合毕业设计作品《怀表》,探讨机械木偶作为一种影视特效手段,相较于电脑动画更适合低成本微电影的特效制作,进而总结和归纳机械木偶的制作以及拍摄时的使用方法。本文介绍了影视特效心理与视觉原理,并结合影视特效技巧的发展,对机械木偶在电影特效中的演变以及使用进行深入阐述,分别分析了19世纪早期木偶在电影拍摄中的发展以及20世纪90年代电脑动画技术崛起以后现代电影中机械木偶的运用。影视特效,无非就是通过各种影视技巧用以实现现实环境中不可拍摄的画面,在追求视觉经验真实的原则下,本研究将机械木偶运用于毕业设计作品《怀表》中,借用国外在机械木偶设计制作以及在影视制作的经验,用以表现主人公对于时间错位的幻觉,进行了一系列机械木偶的设计以及研究制作。在具体拍摄中,结合影视布光以及传统的“透视法”特效摄影技巧,使得微电影《怀表》最终成功展现怪物破肚而出的特效场景。
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